江苏向以物华天宝、人杰地灵而著称，是中华历史文化精英的荟萃之地。江苏特产宜兴紫砂壶始创于宋，兴盛于明清，是我国独特的陶瓷工艺品。宜兴紫砂壶以精湛无比的制作工艺，丰富多彩的造型艺术，古雅淳朴的素面色泽而闻名于世，并集诗词书法绘画篆刻为一体，是茶文化、陶文化与壶文化的最佳结合。

　　邵氏家族为宜兴望族，明清以来，祖居宜兴川埠上袁村。宜兴紫砂自明代宗师时大彬奠定了紫砂壶走向艺术化的基础以来，他的入室弟子邵文金（亨祥），邵文银（亨裕）都是当时的制壶高手，其中邵文银的传器“圆珠壶”现藏香港茶具文物馆。

　　而传至清初，邵氏家族的名家高手更是人才辈出，灿若星辰，计有几十人之多。其中比较著名的有邵基祖、邵玉亭、邵德馨、邵茂林、邵茂森、邵茂祖、邵元祥、邵元华、邵元麟、邵元发、邵元亨、邵元茂、邵元林等，这些名手主要制作表面涂有彩釉的宫廷壶与民间壶。紫砂胎的壶具富丽豪华、明艳大气，反映了清初王公贵族的审美情趣，其中的精品被清宫收藏。另外清初的邵氏家族高手还常常制作一些朱泥小壶，这些壶容量较小色泽红艳，深受爱用功夫茶的闽粤人士的青睐，其中比较著名的有邵春元、邵柏原、邵福官、邵应周、邵应观、邵仲文等。

　　邵元祥“大圆壶”（图1），清雍乾年间制作，壶高21厘米，口径12厘米，容量500毫升以上，粗泥制作，壶底钤两方阳文篆印“荆溪”、“邵元祥制”。这把紫砂大圆壶，口大嘴粗，器形硕大，工艺规整，气势磅礴，是清雍乾邵家壶名手邵元祥的代表作，收藏价值甚高。

　　清中期以后，邵家以彩釉为主的宫廷壶与民间壶逐渐淡出了紫砂的历史舞台，而一扫纤巧靡繁之风的领军人物是清嘉道年间的邵家壶一代巨匠邵大亨。

　　
　　邵大亨“鱼化龙壶”（图2），清嘉道年间制作。壶高8.5厘米，口径6厘米，容量400毫升，盖内钤楷书瓜子印“大亨”。此壶以泥中极品天青泥制作，色泽紫中泛青。壶体呈扁球状，通身以极规则的六瓣海水波浪纹组成，线条简洁明快，海浪富于动感。壶身一侧浮雕鲤鱼在浪中吐珠，另一侧浪中龙头张口睁目口吐宝球。全壶构思出众，制作精致，情趣动人，是邵大亨的代表作。

　　邵大亨（1819-1870年），宜兴上袁村人，是紫砂史上继时大彬、陈鸣远两位大家之后的又一位顶峰级大师。他技艺超凡，毕智穷工，在清代，他所制壶具就已被收藏家视为珍宝，可谓“一壶千金几不可得”。大亨秉性刚烈，孤傲清高，宜兴民间至今还流传着他蔑视权贵的生动故事。壶艺泰斗顾景舟大师对邵大亨推崇备至，他认为清嘉道时期，无有超越他之上者。

　　邵大亨壮年辞世，传世作品寥寥。大亨的真品几经社会变迁，有些已毁于战火瓦砾，存世者凤毛麟角，据记载真品大亨壶存世不足10件，其中南博收藏的大亨“八卦束竹壶”还上了1994年邮电部发行的“宜兴紫砂陶”特种邮票。

　　上世纪90年代末，南京文物收藏家、鉴赏家王一羽老先生曾对笔者说过南博大亨“八卦束竹壶”的收藏过程。他说这把壶是建国初期，南博在征集文物中偶得，但已碎成六片，后经精心修复才得以完美。王一羽家中珍藏有邵大亨的另一把“鱼化龙壶”与“矮蛋壶”，而这把大亨“鱼化龙壶”因早年使用不当，龙头撞损已非完璞，惜哉！

　　清中期至清末，邵家壶艺人中比较著名的高手还有邵旭茂、邵友兰、邵正来、邵春来、邵泰来、邵大赦、邵景南、邵二泉、邵维新、邵俊根、邵夫廷、邵友廷、邵格廷等。

　　邵格廷“瓦当壶”（图3），清咸同年间制作。壶高10厘米，口径3>4厘米，容量500毫升，盖内钤阳文楷书小方印“格廷”。瓦当形壶体色泽褐红，流、把、钮均为方形。壶的主面刻有幽兰一丛，副面刻有腊梅两枝，整个壶体线条流畅，规矩有致，充满秦风汉韵。

　　“瓦当壶”自清嘉道以来一直受到文人雅士的推崇，为曼生壶十八式之一。由于瓦当壶制作难度较大，故一般陶工不敢企及，清中期到清末只有杨彭年、胡耀庭等少数名家高手做过此式样。这把瓦当壶的装饰也与一般的瓦当壶不同，历代的瓦当壶传器多用印纹装饰，如上博藏“彭年”款瓦当壶，而“格廷”款的瓦当壶陶刻装饰更显古雅。

　　据1992年台湾出版的《宜天古陶器鉴赏》记载，清末“邵之廷”款紫砂浮瓜壶与“邵永廷”款紫砂牡丹图高笔筒一对现均为台湾紫砂藏家收藏，而名家“邵友廷”款掇球壶则被宜兴陶瓷馆珍藏。邵格廷为清末邵家壶“廷”字辈名手，生卒待考。

　　清末至民国，邵家壶名家还有邵云甫、邵湘甫、邵茂章、邵全章、邵陆大、邵宝琴等。

　　邵茂章“矮钟壶”（图4），民国中期制作。壶高7.8厘米，口径5.7厘米，容量320毫升，壶底与壶盖均钤方形阳文篆印“邵茂章”，壶体为矮钟形，色泽褐红，短流桥钮椭圆把。

　　“矮钟壶”主面为民国陶刻高手若水生篆刻的“香浮雀舌”四字篆文，字体古雅。副面浅刻梅花两枝，布局疏朗有致。整个壶体简巧沉稳挺括周正，充满灵秀之气。矮钟壶是邵茂章的代表作，为民国邵家壶中的珍品。（注：首都博物馆藏民国“松鹤轩”款紫砂柱础壶，主面刻有草书“春满玉壶随意酌”，落款“若水”，副面刻有梅花，“松鹤轩”款为民国宜兴吴德盛陶器公司精品壶之款识。）

　　
　　邵茂章（1900-1947年），宜兴上袁人，为民初邵家壶嫡系传人。他是清中期紫砂高手邵夫廷之孙，清末紫砂名家邵云甫之子，民国壶艺名家邵全章之兄。邵茂章基础扎实，技艺精湛，是民国时期著名的紫砂高手。他曾在民国初年与壶艺名家王寅春、紫砂实业家赵松亭（号东溪）之子赵乾泰一起制作水平壶，并远销海内外。已故上海紫砂壶收藏家唐云曾称赞说：“民国期间，邵茂章以善制水平壶与独钮壶而闻名遐迩。”

　　邵茂章因英年早逝传器甚少，故“茂章壶”常为紫砂藏界珍宝。

　　解放后，邵家壶的传人在紫砂行业中兢兢业业勤奋工作，使邵家壶的优良传统得以传承。

　　邵兰芳“巨中壶”（图5），壶高10厘米，口径7.2厘米，容量450毫升，盖内钤楷书阴文印“邵兰芳”，壶底钤阳文地名篆印“中国宜兴”。巨中壶主面刻有草书“清香先得五峰春”，副面刻有梅花。此壶器形饱满，制作规整。巨中壶在紫砂“文革”壶的系列中，壶型十分罕见，存世量极少。

　　邵仿娣“竹段壶”（图6），壶高8.8厘米，口径7.5厘米，容量500毫升，盖内钤楷书阳文印“邵仿娣”，壶底钤阳文地名篆印“中国宜兴”。竹段壶主面有陶刻名家蒋永西（号石生）篆刻的行书“味滋回处舌余甘”，落款“石生主人于蜀山”，副面刻有竹枝竹叶，落款“石生”。竹段壶造型生动制作精良，名家陶刻秀逸流畅，故为“文革”邵家壶中的精品。

　　“文革”期间，宜兴紫砂工艺厂一般的艺人都具有近十年的工龄，制壶有较好的功底，加之“文革”壶泥料优良，色泽纯正，故以上两“文革”邵家壶均具有一定的收藏价值。

　　当代邵家壶名家还有邵顺生（大亨后人）、邵家声、邵毓芬等，他们的壶具收藏价值较高。