一是春晚当然是恋旧的舞台，明星特别是宋丹丹这样的一线明星，总是能够吊足人们的胃口。自打那一年扮个短舌头近视眼的老姑娘魏淑芬上了春晚与懒汉相了一回亲之后，又和黄宏超生了一次，接着演绎了《我爱我家》了一回，宋丹丹的喜剧天份尽情发挥，逐渐地就被套上了笑星的称号。近年来搭配上更为热络的赵本山上央视春晚，如此火爆的耦合红遍天下是自然的。可是，什么事情只要到了顶峰就总有下降的时候，再好吃的也有吃厌倦的那一天，好节目再好看也有看腻味的时候，连续几年央视春晚等着盼着看赵本山和宋丹丹，慢慢地也就疲劳了。艺术本质上就是创新，翻来覆去就炒几张老脸，再有繁花似锦也被看穿了。本届春晚的《火炬手》就瞧出了他们组合的疲态，给人以勉强而为之的感觉，仿佛强弩之末。

     二是艺术家们都很忙，档期又紧，匆匆忙忙不上又不行，这艺术质量自然就下降了。虽然说宋丹丹也不见得自己亲自投入创作，几件事情同时安排，只要排好先后时间表自然按部就班各不耽误，但是毕竟精力有限，难以两全。与其心挂几头什么都做不好不如安心做一件事并且把它做好。也许不能看到春晚上精彩的宋丹丹却能够在电视剧或者电影里看到她崭新的形象，这也未必不是好事。

     第三，山丹丹组合基本上是赵本山的主导，充其量宋丹丹是个很称职很默契的配角，作为两个卓有成就的戏剧表演艺术家，一旦过了两人平等配戏，默契组合的最佳状态，宋丹丹也就只能成为一个符号或者是一个附庸了，尽管这个符号还有着比较积极的意义，但是毕竟已经过了黄金期，打个比方，山丹丹就像一对夫妻，已经过了蜜月期，再要爆发出激情四溅的火花就困难了。喜剧是需要激情的，需要夸张的，观众不愿意看到温吞水平淡无味的家庭琐事。艺术家们的合作也应了那个关于天下大势的规律：合久必分分久必合，观众在这方面是喜新厌旧的。