自2000年韩寒的《三重门》发行以后，“80后作家”已成批量地闯入社会，冲击人们的眼球。韩寒与郭敬明成为80后作家两类人物的代表，分别拥有数量众多的粉丝。对他们的粉丝群不知有无细心的人作过分类分析，不过以我的直觉，应该大多是他们的同龄人，如果超过30岁的还是其粉丝，就有点不好理解了。

      坦率地说，对80后作家的所有文学类作品（小说、诗歌等）都没看过，包括韩寒的成名作《三重门》，也只是在书店拿起来翻了翻，没有看下去，所以不知他们写得是些什么东西，写得怎么样。这绝不是因为对小弟弟辈名人的眼红、妒忌或不尊重所致。首先有一点，不得不承认，这些80后作家都是年纪轻轻就已名声在外，并拥有大批支持者，不但能靠文字养活自己，还大都发家致富了。因此，象在下这样，虽然痴长一轮，但至今仍廖然无名，只能靠文字勉强养家糊口的“穷措大”，唯有惭愧、佩服。想想在韩寒十六、七岁写《三重门》这样的长篇小说时，在下这样的还在为写1000字的作文而焦头烂额，还要和出题老师讨价还价，800字、600字行不行？这也让人不得不承认作人的差距，即天才与普通人的差距。佩服归佩服，还是没有看过他们的文学类东西，主要原因可能是焦点不一样，象在下这样的可能更关心《中国农民调查报告》，可能更接受《活着》。因此，不同年代的人有不同的关注焦点， 80后的弟弟妹妹们有他们喧闹、嘻戏的空间，这也符合社会的基本规律，无所谓是非对错。

      对80后作家的了解主要是由于他们的各类新闻。比如韩寒大批白烨（老实说，正是这场对骂，才知道有白烨这个人）、余秋雨、陈凯歌、陈逸飞等，封杀央视；比如郭敬明抄袭又拒不道歉等。由于从没有看过他们的作品，因此在各条消息泛起时，都不敢搀和进去乱发言。直到近日，看到郭敬明等申请加入作协，白烨等乐呵呵地出面收编的消息，才又勾起俺对作协和中国文学的一些陈见，故一吐之。

      作协，常被一些民间语言污为“作鞋”，虽有牵强，实则为绝妙之讽刺与写照。文章被称为千古事，因此大多数国家都有作家的会员性组织，即使是战乱无正常秩序之国家，也可能会有作家自发性的团体。然而大多数国家的作家组织均是民间性的团体，经费主要来源于各类基金的赞助，偶有少部分政府拨款。只有前苏联、前东欧国家及我国等共产国家，才对作家组织大包大揽，吃喝拉撒，全部由国家财政买单，名义上是社会团体，实际上已纳入政府序列。如，全国的作协主席应是部级待遇，省级作协主席大约应是厅级待遇。中国虽是几千年文明古国，但自古以来文人的待遇其实不高，饥寒交迫者居多，如诗圣杜甫，就是连按揭房都买不起，常年只能住在违章搭建的“小产权房”里；诗仙李白更是连买酒的钱都没有，常年要出去蹭酒喝；如曹雪芹连给小孩看病的钱都没有（主要因是流动人口不属医保范围）。真正象韩愈、王安石、范仲淹这样出将入相的大文人还是不多，而纯粹由国家包养的馆阁派文人，除了浪费国家钱粮外，在文学史上、在人们心目中留下记忆的又有几人？反倒是军阀混战的民国时期，文人们却颇为武夫所重视，不但有胡适这样为代表的国师级文人，象鲁迅这样成天骂娘的异议文人，居然也能凭一杆毛笔，起楼买屋，吃香喝辣，拥红偎翠，实在是几千年来仅见之怪现象也。

      郭敬明这类不知羞耻为何物的人，却是相当符合作协的选人、用人标准的。我们可以设想，如果这种荒谬的体制还能延续下去，若干年郭四五十岁的时候，完全是可能弄一个省级作协主席或作协书记处书记当当的，因为他们太像了。

      中国文学也就只能在这种继续糟蹋中长久地休克下去了。悲哉。